10 najważniejszych cech dadaizmu
Dadaizm był ruchem artystycznym początku XX wieku, który odrzucił ideę ruchów artystycznych. Zaczęło się w Zurychu podczas pierwszej wojny światowej jako wspólny wysiłek malarzy, pisarzy i dramaturgów, a także innych rodzajów artystów. Motywowała go potrzeba zaakceptowania okropności wojny.
Dadaizm podważał panujące postawy dotyczące sztuki, kultury i dziedzictwa zachodniego racjonalizmu. Dadaiści chcieli zmienić tradycyjne pojęcie sztuki.
Czyniąc to, widzieli siebie jako wyzwalających ludzi z pułapek uciskającej kultury burżuazyjnej.
Oficjalnie dadaizm nie był ruchem, jego artyści nie byli artystami, a jego sztuka nie była sztuką. Brzmi to dość łatwo, ale w historii Dadaizmu jest trochę więcej niż to uproszczone wyjaśnienie.
Jednym z głównych tematów i motywów ruchu dadaistycznego była krytyka społeczna. Dadaiści byli zasadniczo polityczni w swoich motywacjach.
Odrzucili modernistyczną koncepcję autonomii sztuki. Sztuka w różnych jej formach - teatr, sztuki wizualne, literatura i muzyka - musiała przedstawić krytyczne perspektywy krytykowania społeczeństwa.
Możesz być także zainteresowany tymi wierszami dadaizmu.
Główne cechy dadaizmu
Filozofia dadaistyczna była celowo negatywna. To było anty-establishmentowe, anty-artystyczne, a nawet antyspołeczne, ponieważ drwiło z burżuazyjnego społeczeństwa, które sponsorowało przemoc państwową, czego przykładem była pierwsza wojna światowa.
Jednak w swojej determinacji, by zaprezentować swoje nihilistyczne idee na nowe sposoby, nie skażone burżuazyjną tradycją sztuk pięknych, dadaizm wynalazł serię eksperymentalnych form sztuki i technik, które w różny sposób przyczyniły się do rozwoju tej tradycji.
W tamtym czasie nie było to wcale widoczne, ponieważ dadaistyczni aktywiści zaczęli produkować serię kabaretowych występów, spotkań mających na celu wywołanie kontrowersji, a nawet zamieszek na poparcie ich wywrotowej agendy.
1. Początki dadaizmu
Siłą napędową dadaizmu w Zurychu był Tristan Tzara, wspomagany przez swego lotnego poplecznika Francisa Picabię, który niedawno powrócił z Ameryki i Barcelony.
Razem Tzara i Picabia głosili coraz bardziej wywrotową wizję sztuki i nihilistyczną wizję samego życia.
W latach 1917–1921 wydali 8 numerów magazynu Dada, które ukazały się w języku niemieckim i francuskim. Jednak wraz z końcem wojny znaczenie Szwajcarii jako neutralnego schronienia zmniejszyło się.
Richard Huelsenbeck (1892-1974), członek założyciel Dadaizmu wyjechał do Berlina, Picabia pojechał do Paryża, a kiedy Tzara poszła w 1920 r., Faza dadaistyczna w Zurychu dobiegła końca.
2. Więcej niż sztuka, ruch polityczny
Po pierwszej wojnie światowej działacze Dada rozproszyli się po Europie, głównie gromadząc się w Paryżu i Berlinie.
Dada w Berlinie była satyryczna i wysoce polityczna: jej cele zostały określone bardziej rygorystycznie i precyzyjnie niż w innych miejscach, a jej główną bronią były gazety, w tym Club Dada i Der Dada, które wykorzystywały szybkie użycie wybuchowej typografii i fotomontażu,
Berlińscy artyści Dada byli znani ze stosowania „gotowych”, szczególnie fotomontażu i pierwszych form montażu, a także entuzjazmu dla technologii.
3. Esencja dadaizmu
Jedną z głównych cech ruchu dadaistycznego była krytyka społeczna. Dadaiści byli z natury polityczni w swoich motywacjach. Odrzucili modernistyczną koncepcję autonomii sztuki.
Sztuka w różnych jej formach - teatr, sztuki wizualne, literatura i muzyka - musiała przedstawić krytyczne perspektywy krytykowania społeczeństwa.
Dadaiści postrzegali pierwszą wojnę światową jako logiczną konsekwencję burżuazyjnej kultury i cywilizacji oraz jej nacisk na racjonalizm i nacjonalizm.
Punktem wyjścia dla dadaizmu było odrzucenie wszystkich „izmów”, a także wszystkich norm kulturowych, praw i wartości.
4. Zmiana ideologii
Odrzucenie standardów i wartości kulturowych oznaczało również odrzucenie „sztuki”. Dadaiści uważali się za ruch antyartystyczny.
Dwa z podstawowych założeń tradycyjnej koncepcji sztuki są takie, że dzieło sztuki jest oryginalne i że wartość prawdy dzieła sztuki jest wieczna. Dadaizm podważył oba założenia.
Dadaizm używał różnego rodzaju prefabrykowanych materiałów, takich jak fotografie, obrazy i przedmioty produkowane masowo w ich dziełach sztuki.
Nacisk kładziony jest zarówno na pomysł, jak i na użyte materiały. Przedmiot codzienny staje się sztuką, którą należy umieścić w kontekście artystycznym.
„Urinal” Marcela Duchampa jest jednym z najbardziej niesławnych przykładów tego podejścia. Jeśli chodzi o drugi punkt, dadaiści podkreślali ulotny i efemeryczny charakter obiektu artystycznego.
Zorganizowano różne rodzaje „wydarzeń” i akcji, aby podkreślić ten pomysł.
5. Wartość uderzenia
Jednym ze sposobów stawienia czoła dominującym wartościom kulturowym i standardom kultury burżuazyjnej było celowe potrząsanie i prowokowanie publiczności.
Dadaiści używali szoku jako środka do podważenia wrażliwości i samozadowolenia opinii publicznej we współczesnym świecie.
Oprócz kwestionowania zasad sztuki, intencją dadaizmu było wykorzystanie sztuki, aby zachęcić społeczeństwo do krytycznego myślenia o wszystkich zasadach.
6. Irracjonalizm
Dadaizm utożsamiał racjonalizm z kulturą burżuazyjną i, w konsekwencji, jako element sztuki odrzucania i przezwyciężania, dadaizm obejmował irracjonalne na różne sposoby. Był pod silnym wpływem teorii Freuda o nieświadomości.
Przyjął freudowską ideę wolnego stowarzyszenia jako metodę uwolnienia nieświadomości od mechanizmów cenzury sumienia. Poeci i pisarze dadaizmu używają wolnego stowarzyszenia jako narzędzia pisania.
Innym podejściem do obalenia świadomej kontroli dzieła sztuki było włączenie przypadkowości i losowości w tworzenie dzieła sztuki.
7. Estetyka sztuki dadaistycznej
Oddział w Kolonii w Niemczech (1919-1920) był mniej polityczny i bardziej stronniczy od estetyki, choć tylko w sensie bycia brzydkim. Wśród nich znaleźli się dwaj ważni artyści: Jean Arp i Max Ernst.
Ten ostatni, wraz z Johnem Heartfieldem, wykorzystał techniki kolażu satyrycznego, wykorzystując popularne materiały drukowane, reprezentujące groteskę i dziwnie erotyczny styl, który reklamował paryski surrealizm.
8. Wykorzystanie śmieci w dadaizmie
W 1918 roku niemiecki artysta Kurt Schwitters (1887-1948) złożył wniosek o przyłączenie się do dadaistów w Berlinie, ale został odrzucony z powodu jego postawy niepolitycznej. W rezultacie założył własną gałąź dadaizmu w Hanowerze w Niemczech.
Ta nowa historyczna tendencja dadaizmu i wyjątkowego i niewinnego oddania idei dadaizmu Schwittersa doprowadziła do płodnej produkcji dzieł sztuki zbudowanych z miejskich śmieci i znalezionych przedmiotów, które miały wielki wpływ na późniejsze ruchy, takie jak Junk Art, Assemblage i Arte Povera.
9. Sociedad Anónima i Dadaism docierają do Ameryki
Dadaizm praktykowany przez Marcela Duchampa (1887-1968), Mana Ray'a (1890-1976) i kubistycznego malarza Francisa Picabia (1879-1953) rozpoczął się w Nowym Jorku.
Duchamp i Ray współpracowali również z Katherine Dreier przy tworzeniu „Societe Anonyme”, stowarzyszenia promującego wzrost i uznanie sztuki współczesnej w Ameryce.
10. Rozbieżności i koniec dadaizmu
W 1921 roku wielu pionierów dadaizmu, takich jak Jean Arp, Marcel Duchamp, Max Ernst, Man Ray, Francis Picabia i Tristan Tzara, przybyło do Paryża, gdzie zmieszali się z kilkoma francuskimi poetami, takimi jak André Breton (1896-1966) i Louis Aragón.
W rezultacie Dada w Paryżu była znana ze swoich działań teatralnych, wielokulturowych, ale nie mniej lekceważących. Ale ruch dadaistyczny nie mógł zawierać rozbieżnych idei i osobowości jego członków.
W szczególności innowacyjny i ciekawy Breton napotkał konających nihilistów, takich jak Tzara i Picabia, a kiedy opuścił dadaizm, aby ustanowić nowy ruch (który stał się znany jako surrealizm), wielu dadaistów podążyło za nim i ruch ten się rozpadł.