Doświadczenie estetyczne: charakterystyka i przykłady

Doświadczenie estetyczne jest sposobem, w jaki człowiek musi spotkać się ze środowiskiem, które go otacza, światem, zjawiskami, okolicznościami i przedmiotami zarówno naturalnymi, jak i stworzonymi przez człowieka. To doświadczenie powoduje u tych, którzy go doświadczają, emocje i rodzaj estetycznego zrozumienia.

Aby osiągnąć to estetyczne zrozumienie, konieczna jest aktywna uwaga, specjalna otwartość umysłowa i brak kontemplacji osobistego zainteresowania. Doświadczenie estetyczne wynika z odpowiedzi na dzieło sztuki lub inne przedmioty estetyczne; jednak trudno jest go dokładnie określić z powodu zaangażowanych procesów.

Te procesy i dyspozycje, określone przez badacza z Wydziału Psychologii Wydziału Filozofii Belgradu Slobodana Markovicia, mogą być emocjonalne, poznawcze i motywacyjne.

Wszystko to było przedmiotem badań i dyskusji specjalistów od czasów starożytnych. Platon, nie katalogując go jako doświadczenia estetycznego, pytał o reakcje emocjonalne na recytacje poezji.

Również Arystoteles odniósł się do doświadczenia estetycznego, gdy opisał pozytywne efekty uczęszczania do teatru. Dochodzenia w tym zakresie są nadal prowadzone; nawet idea, że istnieje wyjątkowa forma doświadczenia, pozostaje kwestią debaty.

Funkcje

Cechy doświadczenia estetycznego są powiązane z innymi pojęciami; Dlatego te cechy zostaną uwzględnione w następujących pojęciach:

Poczuj doznania estetyczne

Jest to jeden z najważniejszych kontrowersyjnych obszarów, ponieważ chodzi o określenie, czy istnieje jakakolwiek emocja, szczególna postawa lub inny wewnętrzny znak, który pozwala rozpoznać, czy ktoś stoi przed doświadczeniem tego typu, czy nie.

Immanuel Kant opisuje doświadczenie estetyczne jako przyjemność związaną z okolicznościami, w których ocenia się, że coś jest piękne.

Ta przyjemność nie wynika z użyteczności przedmiotu, ale z faktu, że jego forma wywołuje rozkosz i powinna cieszyć się nim każda osoba. Rozróżnij również pozytywną odpowiedź z tego powodu i odpowiedz pozytywnie na kwestie naukowe lub moralne.

W tym sensie większość teoretyków zgadza się, że doświadczenia estetyczne są uważane za takie, przynajmniej częściowo, gdy istnieje emocjonalny udział eksperymentatora.

Ze swojej strony John Dewey twierdzi, że tego typu doświadczenia są najbardziej kompletne, bogate i wysokie. Osoba jest zaangażowana i świadoma wpływu świata na nią.

Postrzega organizację, spójność i satysfakcję, a także integrację przeszłości, teraźniejszości i przyszłości, fakt, z którego pozbawia się zwykłych doświadczeń nieestetycznych.

Wyjątkowe doświadczenie

Tymczasem Slobodan Markovic definiuje doznania estetyczne jako jakościowo różne od codziennych i podobne do innych wyjątkowych stanów psychicznych. Rozważ jego trzy kluczowe cechy:

- Fascynacja estetycznym przedmiotem. Odnosi się do motywacyjnego aspektu doświadczenia estetycznego. Oznacza to intensywną uwagę i wysoką czujność, a także utratę samoświadomości, świadomości środowiska i poczucia czasu.

- Wycena symbolicznej rzeczywistości obiektu. To jest aspekt poznawczy; to znaczy symboliczne, semantyczne i wyobrażeniowe.

Silne poczucie jedności z przedmiotem fascynacji i estetycznej oceny odnosiło się do aspektu afektywnego. To wyjątkowe przeżycie emocjonalne, jakie wytwarza jedność z przedmiotem fascynacji i estetycznej wyceny.

Przedmiot doświadczenia estetycznego

Wielu filozofów twierdzi, że zarówno przyjemne, jak i bolesne reakcje związane z doświadczeniem estetycznym muszą być powiązane z czymś szczególnym w przedmiotach lub wydarzeniach; to znaczy właściwości, których brakuje w nieestetycznych lub nieartystycznych przedmiotach i wydarzeniach.

Tzw. Formalistyczni teoretycy uważają, że uwaga skierowana na właściwości, które są natychmiast postrzegane w obiektach i zdarzeniach, jest fundamentalna; to jest: kolory, dźwięki, dźwięki, wzory i kształt.

Dla filozofa Monroe Beardsleya (1958) istnieją następujące aspekty, które powinny być obecne:

-Uwaga mocno przymocowana do obiektu.

-Intensywność i jedność. Jedność to kwestia spójności i kompletności.

Spójność polega na posiadaniu elementów, które są ze sobą właściwie połączone, tak aby istniała ciągłość rozwoju, a kompletność odnosi się do impulsów i oczekiwań generowanych przez elementy w doświadczeniu, którym przeciwdziałają inne elementy w doświadczeniu., W ten sposób możesz cieszyć się równowagą lub celem.

Jednakże duża liczba teoretyków nie zgadza się z pozycją formalistyczną, ponieważ kiedy masz doświadczenie estetyczne, osoba skupia się tylko na formalnych właściwościach obiektu i ignoruje obawy naukowe, moralne, religijne lub przekonania.

Wymagania dotyczące doświadczenia estetycznego

Nawet jeśli weźmie się pod uwagę, że doświadczenia estetyczne wynikają z przedmiotów, które wykazują formę, która się podoba, wielu teoretyków różni się w innym aspekcie.

Tak jak nie wszystkie obiekty dają początek temu doświadczeniu, tak nie wszyscy ludzie mają doświadczenia estetyczne związane z tymi samymi przedmiotami.

Zarówno David Hume w XVIII wieku, jak i Frank Sibley w dwudziestym wieku, obaj filozofowie, upierają się, że tylko osoby o szczególnych wrażliwościach są w stanie reagować estetycznie.

Otwarta i doświadczona mięta

Dla Hume'a jest tylko jeden rodzaj ludzi, którzy potrafią odróżnić dzieło złej sztuki od dobrej: są to ci, którzy mają otwarty umysł, klarowny, uważny, spostrzegawczy, wyszkolony i doświadczony.

Ze swej strony formaliści wskazują, że wierzenia lub intencje muszą być odłożone na bok, aby zostały całkowicie dostarczone do obiektu; inni argumentują przeciwnie.

Konteksturzyści utrzymują, że zanim ktoś uzyska odpowiedź estetyczną, zarówno przekonania moralne, jak i intelekt muszą zostać naruszone.

Tak więc Kendall Walton twierdzi, że nie można interpretować ani odpowiadać na określone dzieło sztuki, chyba że dobrze zna się na gatunku, który reprezentuje.

Ze swojej strony Allen Carlson stwierdza, że estetyczne uznanie czegoś naturalnego wymaga świadomości, że natura jest doceniana. Oznacza to zrozumienie działania przyrody.